《邪不压正》，用戏服带你走入姜文“讲究才是根本”的民国时代

《邪不压正》，姜文用他的独特视角构造出的全新电影世界，从上映起就一直占据着话题榜。这一次，姜文在电影中秉承的“讲究才是根本”，大到画面里尚未竣工的金门大桥，小到衣服扣子的尺寸。还邀来了Giorgio Armani和中国设计师新生力量参与电影的服装造型，力求在最大程度上还原一个真实的精致的民国。

李天然和唐凤仪穿的都是Armani

件件古董衫价值连城

为了配合《邪不压正》的剧情年代需求，Giorgio Armani本次特意献出了Armani/Silos博物馆内陈列的珍贵年代礼服，不只有彭于晏，姜文、许晴和Andy Friend在电影中都有穿着这些精美的古董服。

李天然

李天然（彭于晏饰）在戏中出场的时候，为了带出他留洋归来的身份，第一套造型便是马甲白衬衫的西式装扮，浓厚的荷尔蒙轻而易举地散发到荧屏之外。

这套看似为了配合电影中年代背景而挑选的服装，其实正是出自于Giorgio Armani这个意大利高级时装品牌。当然还有他去医院上班时，穿的三件套西装和长大衣，无论是剪裁或面料都十分考究有派头。

蓝青峰

蓝青峰（姜文饰）与他们不同，这个土生土长的北平人，穿着也是地道的中式装扮。以打醋的形象初登场时，实在是无法想象是一个坐拥十来座宅子的富豪，但换上单排扣夹克和礼帽后，那份讲究与派头，一眼便知身价不菲。

唐凤仪

许晴饰演的唐凤仪，风情万种，身穿钉珠礼服在一群大男人中散发着独特的光芒，低调地勾画出当时上流社会的奢华。这件直身礼服，正符合上世纪20、30年代女装钟爱'H'型剪裁的时装审美趋势。

肩部装饰着暗色珠饰、亮片，在许晴安静的时候不显山露水，当与廖凡针锋相对时，各种肢体动作又让它们流转出不一样的光彩。

亨德勒医生

讲着一口流利京片子的美国医生亨德勒（Andy Friend饰），来自美国的他自然也是西式着装。那个时代的男人，对自己的穿着打扮可比现在有要求多了。一件精良剪裁的缎面领外套，彰显出精英身份，也与北平街景衬出有趣的中西对比。

这次为《邪不压正》提供的多件华美礼服，均出自位于米兰西南角的Armani/Silos博物馆，收藏着Armani从1980年至今的大量服饰。所以能精准抓到故事发生年代中不同个性的人物造型，让角色塑造得更为丰满。

Armani/Silos博物馆

这是Giorgio Armani与姜文的第二次合作了，初次合作是在姜文导的《一步之遥》。剧中各路豪杰、女星的服饰多出自于Giorgio Armani，服饰风格与《邪不压正》中的细腻雅致大有不同，来得更奢华，也更高调张扬。

舒淇在电影《一步之遥》中

周韵在电影《一步之遥》中

王志文在电影《一步之遥》中

Uma Wang为关巧红裁衣

北平第一裁缝穿衣有讲究

《邪不压正》在服装造型上成功，除了有Giorgio Armani助力，还有Uma Wang、董仲民两位中国设计师的进一步推助。其中Uma Wang为“北平第一裁缝”关巧红（周韵饰）设计的服装更是动人。

关巧红初登场时对李天然说道，“这么体面的小伙子，可惜是个烟鬼”，可见这位裁缝十分注意别人的衣着。而她身穿的旗袍，除了让人眼前一亮的黑白波点面料，还配上了黑色裹边，让整件旗袍更加完整和立体。

之后的一件棋盘格纹旗袍，与波点旗袍像是出自一个系列，有趣不失摩登感，都是作为裁缝雅致品味的体现，又带着点“新时代女侠”的前卫。

在暗夜中仍能感受到衣服的质感，举手投足都能感受到布料的讲究，北平第一裁缝的名衔可不是说说而已。

巧红这几身落肩的宽摆剪裁款旗袍，是完全根据上世纪二十年代民国女性的日常穿着而设计的。

宋庆龄就穿过这样的宽松款旗袍，看上去落落大方。

宋庆龄

比起连体旗袍，关巧红更偏爱袄裙，在电影中更多的是穿袄裙的形象。这件白色暗纹上袄，泛出柔和的光泽，带着旧时代女人的那种淡雅气质。

这种渐宽呈现喇叭状的上袄袖口，也就是常说的“倒大袖”，在20~30年代相当流行。

这样的着装行动便利，喇叭型袖子更衬出女性的灵动，相当适合那个年代的知识女性。

燕京大学的老师与学生合照

在色彩搭配上，Uma Wang没有使用过度浓烈的色彩，而是符合当时年代的黑白褐青等配色。但搭配上却十分用心，比如一身玄黑色暗纹上袄，搭配白色珠扣，讲究却不过分浮华。

Uma Wang依还会让巧红耍点摩登心机，在袖口处露出内衬上衣的花边，增加层次。

参阅民国时期的服装资料，会发现宋庆龄当初也穿过这样的花边袖子内衬。

宋庆龄

巧红的服饰几乎都有精致的花纹来衬托她的身份，但版型设计都很是简洁。设计师会在衣领这样的小细节来做设计，上袄有企领的也有圆领的，让巧红露出纤长的颈脖，让造型整体更利落。

在整个观影过程中，很多女孩估计都被关巧红的耳饰吸引了，因为实在太好看！

她喜欢的款式就像她本人一样，一条链子加一颗小坠，已经足够雅致动人。

从当时的广告月份牌来看，穿着直线剪裁款式的旗袍、袄裙的女性佩戴的都是小巧的线性耳饰，十分斯文秀气的模样。

造型师懂得巧红那份利落，也同样晓得她内心的柔软。给她大方侠气的服饰，佩上小巧气质的耳饰，一刚一柔，正是关巧红本人。

巧红偶尔也会戴非线性耳饰，但也是极其简单的款式，一颗简单的方坠，勾入耳洞，便化为绕指柔。

敢爱敢恨的唐凤仪

大写的妖娆

不同于巧红的飒爽，唐凤仪出场就是直勾勾的撩人。帘子后饶有风情的笑靥轻松抓住李天然的注意，更是轻车熟路地勾走了观众的魂。

穿着风格，唐凤仪与关巧红更是截然不同，她的打扮是当时期最典型的时髦女郎形象。不掩盖曲线的贴身剪裁的旗袍，是她的最爱。

回看民国时期的女星，阮玲玉和黄柳霜都爱贴身剪裁的开衩长旗袍。旗袍一直有种魔力，能将女性魅力无限放大，美得端庄却也媚得勾人。

左：阮玲玉，右：黄柳霜

当时的广告月份牌也可以看出来，能勾勒出女性玲珑身姿的旗袍大受欢迎，对当时的女性来说，穿上紧身的旗袍未尝不是一种解放。

个性外放的唐凤仪当然也拥有一柜子的旗袍，第二次与李天然相遇，她依然是穿着紧身开衩旗袍，高跟鞋和披肩的颜色，都呼应着旗袍上的配色，喝个茶都满是风情。那个时代的女人，吃什么穿什么都讲究体面，绝不放过任何细节。

到李天然家找他打“不老针”的那身短旗袍，拼缝了大量黑色蕾丝，在视觉上更加勾勒出身材曲线。在那个动荡的年代能穿上蕾丝，不是非富即贵的一般人，是不可能的。

这一件旗袍融合了当时流行的蕾丝领口、袖口与裙摆缩短的设计，换句话说，唐大小姐也是走在潮流浪尖上的人儿～

不是最好最美的，她可不稀罕要。

唐凤仪的最后一个镜头，是穿着与之前风格截然不同的薄纱长裙从城墙上一跃而下，飘逸的垂坠设计将她的决绝神态显得更加坚毅。这种“死也要体面漂亮”的坚持，让人心生怜爱惋惜......

造型之中都藏着的彩蛋

李天然的怀表从瑞士空运而来

既然“讲究才是根本”，整部电影的服装已经如此认真还原，当然不能败在细节。彭于晏在电影中使用的怀表，竟也是一枚真实的古董怀表。

这枚古董怀表也相当不简单，是从位于瑞士空运而来直接送抵片场！因为它是一枚货真价实的民国时计，生产于1929年，搭载手动上链机械机芯的银质怀表。本来一直被收藏于瑞士的浪琴表博物馆，专门为了此次电影拍摄才“出山”的。

浪琴表银质怀表

姜文用一腔热血，高度还原了民国的讲究，还有那时代的精致。可以说《邪不压正》里连时间都是“民国的”。这样用心的电影，如果你还没看，那就别多说了，快买票进戏院享受这一切吧～

责编 / K.C

执行 / 阿礼