久远清凉物——宋元瓷枕鉴赏！

现在已经进入了三伏天，正是夏天最热的时候。在这种时候，古人的瓷枕就派上用场了。古人所用的瓷质枕头，在夏天不但实用，而且款式还十分多样。

常见的瓷枕头形状有：

一、圆枕

圆枕是瓷枕最常见的一种款式，这种瓷枕腰部为圆形，枕头表面呈前高后底。这种枕头的表面上一般会做出一些纹饰作为装饰。

金 定窑白釉剔花莲花纹腰圆枕

金代烧制的定窑圆枕，枕面上用剔划出两朵莲花和莲叶，莲花之间和枕头侧面则剔划出卷枝纹。整体风格清淡优雅，朴实无华。

宋 珍珠地牡丹腰圆枕

宋朝烧制的圆枕，枕面上用戳印的珍珠状圆圈为地，并以划花牡丹作为主体纹饰，腰部则划花出各式曲线作为装饰。枕头刻划细腻，与宋朝当时的审美风尚相符。

二、长方枕

长方枕，顾名思义，就是形状为长方形的瓷枕，也是相对常见的瓷砖形状。这种瓷枕的枕面一般为两侧高高翘起的弧形，而四壁则是相对平直的。

金 定窑白釉印花海水鱼纹长方枕

金代烧纸的这件长方枕，枕面上模印着海水油鱼纹，枕头四壁的纹饰则各有不同：前后两面刻划着象征着水波纹，而左右两个侧面则是折枝花纹。枕头上的纹饰刻划细腻，风格恬淡。

三、兽形枕

兽形枕就是模仿动物的形象烧制出的枕头。这种瓷枕器型出现在唐朝，在宋、金两朝相对多见。兽形枕包括虎枕、卧狮枕、犀牛枕、立象枕等，其中虎枕最为多见，也最为典型。

金 褐釉彩绘虎形枕

金代的虎形枕，整体形状有如一只卧着的老虎，老虎的背部就是枕面，上面用黑彩绘制着芦塘秋禽图，画面有萧瑟之感。瓷枕的枕身就是老虎的身体，匠人们用黄釉与黑彩为老虎绘制虎皮斑纹，老虎的形象栩栩如生。

宋 景德镇窑青白釉双狮枕

宋朝景德镇烧制的瓷枕，整体可以分为上中下三个部分。瓷枕的上半部分为枕面，整体呈如意形状，上面刻划着缠枝花纹饰。瓷枕中部则雕刻出两只正在搏斗的狮子，此刻他们正在相互撕咬搏杀，好不惊险。下部则为腰圆形的枕底，底胎厚重没有釉彩。

四、如意头枕

如意头枕的形状与如意十分相近，并因此而得名，这种器型的枕头通常用釉彩绘制出纹饰或题写诗歌。

金 磁州窑白地黑花诗文如意头形枕

金代磁州窑烧制的如意头形枕，瓷枕的四周有枕头形状沟边，边框内有黑彩题写的诗文，颇有文人气息。这是金代磁州窑烧制瓷枕的特点。瓷枕的周壁也用黑彩描绘出卷草纹。

五、八方枕

八方枕是磁州窑常见的瓷枕形式之一，它的枕面为八方形，瓷枕的枕面和底部都有一些出沿，上面绘制的纹饰多为折枝花鸟、莲池游鸭、鸡、兔等。

宋 磁州窑白地黑花八方枕

宋朝烧制的磁州窑八方枕，瓷枕的侧壁有八条形似竹节的突起，枕头背面还有一个通气孔。瓷枕的枕面上用黑彩绘制着一朵折枝牡丹，周边有黑彩的边框，画面精细而生动，是磁州窑瓷枕中的精品。

六、孩儿枕

顾名思义，这种瓷枕的形状有如一位孩童。这种器型的瓷枕最初是定窑开始烧制，此后各大窑口纷纷效仿，其中不乏精品之作。

宋 定窑白釉孩儿枕

这只定窑烧制的孩儿枕，像不像一个天真可爱的小男孩？这个小孩正俯卧在榻上，两条手臂垫起头部，右手还拿着一个绣球。这个男孩的后背就是瓷枕的枕面。看到如此可爱的瓷枕，又有谁能不心生喜爱呢？

明 彭城窑仿定窑白釉孩儿枕

明朝彭城窑烧制的孩儿枕，虽然模仿了定窑孩儿枕的形状，但整体刻画并不生动。孩儿枕的主体是一个面带微笑的小男孩，背部为枕面，整体通体施白釉。相比于定窑的孩儿枕，这个明朝彭城窑烧制的孩儿枕虽然纹饰精细繁复，但上面的刻划与印花都显得十分呆板。

瓷枕的装饰方法大体可以分为胎装饰和釉装饰两类。所谓胎装饰，即对胎体的加工改造如运用刻、划、剔花以及化妆土装饰、堆塑等手法而达到的瓷器装饰效果，如瓷枕中的珍珠地、刻画花等；釉装饰，即通过胎体上的釉、彩的附着与绘画而达成的装饰效果，如瓷枕中的白地黑花、三彩等。珍珠地是我国宋代北方瓷窑普遍使用的装饰方法之一，其制作工艺首先在器物胚体上施白色化妆土，再于其上划出主题纹饰，在纹饰以外的空间（或在纹饰内）用小圆孔工具戳印出如珍珠状细小的圆圈，最后在器物上施透明釉入窑烧成。

宋 白釉珍珠地“皇帝万岁”剔花瓷枕

长 22、宽 18.7、高 10.4 厘米，呈荷叶形，枕面主体装饰为两边对称分布的剔荷花图案，枕面正中刻写“皇帝万岁”4 字，图案纹饰内空白处用珍珠地填充，通体施白釉。“皇帝万岁”4 字吉语是封建社会臣民对帝王顶礼膜拜的产物，常见于钱币、石刻上，书写于瓷器上的较为罕见。

在瓷枕上描绘代表吉祥寓意的图案、书写诗文等不仅是瓷器装饰的重要工艺手法，同时反映了我国古代劳动人民朴素美好的精神追求，具有典雅的文化内涵之美。

元 白釉黑花梦境人物纹瓷枕

长 42、宽 17、高 15 厘米，枕呈长方形，前低后高，以白釉黑花作为装饰。枕面开光内绘人物故事纹，四角绘四朵花卉；枕前后壁在开光内绘折枝牡丹，开光外绘卷草纹；枕左右壁在开光内绘俯仰莲花，开光外绘变形花卉，枕后壁有两行十字楷书“滏源王家造，鸿川枕用功”铭文。枕底部无釉，胎质粗而坚，呈白色。滏源即“滏源里”，位于今天邯郸市彭城镇，宋元时属磁州，是磁州窑的核心产地。枕面开光内绘饰亭榭园林、花草树木与太湖石，一位书生模样打扮的男子伏于案上休憩，梦境中思绪已然飞于亭外，云雾中一位仙女飘然落于庭院内，顾盼回首，眼光望向男子。元代盛行杂居、散曲等文艺形式，“才子佳人”是常见的主题，这件瓷枕以写实的绘画手法表现男子梦境的所思所想，构思精巧，充满浓郁的文人气息，是元代磁州窑不可多得的瓷枕精品。

宋 白釉珍珠地娃娃卧莲纹瓷枕

长 10.9、宽 15、高 15 厘米，瓷枕呈豆形，白地绘赭石色花，枕面周边饰回纹，中间刻划折枝莲花，一带兜肚婴儿，两腿一伸一蜷，仰卧在莲花之上，作玩耍状，画面空隙处布满赭石色珍珠地。前后壁均刻画有莲叶纹饰，底部无釉，胎呈灰白色。婴戏纹是我国的传统吉祥纹饰，因表现儿童游戏场景，故名。婴戏纹这种题材在瓷器上使用最早见于唐代的长沙窑，宋代的磁州窑系和景德镇青白瓷上也较为常见。从宋至明清，受瓷器装饰技法的进步，婴戏纹逐渐丰富，从最初的一两个孩童玩耍发展到五子到十六子甚至“百子迎福”“百子嬉春”，寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的婴戏图案，大量出现在瓷器、刺绣、银器、漆器等不同的工艺品装饰之中，既反映了传宗接代的宗法观念对古人思想生活的影响，同时也表达了广大劳动人民追求太平盛世的美好理想，因为只有当国家太平、民众安居乐业时，儿童才可以无忧无虑地健康成长。馆藏的这件娃娃卧莲纹瓷枕制作工艺繁杂而不失精细，刻画的卧莲娃娃生动形象、憨态可掬，欢快地嬉戏于莲池之间，怡然自得，尽显童趣，是宋代登封窑的精品之作。

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