OK!封面｜郭柯宇 为灵魂负一点儿责任
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不久前，一档叫做《春日迟迟再出发》的综艺节目播出到尾声，作为表演嘉宾的郭柯宇身着一袭白裙出现在夕阳下，以追星族乐队主唱的身份为大家唱了两支歌。节目中郭柯宇的歌声，不似录制好的歌曲那样有精准完美的音准和节奏，却更多一份自由发挥的真诚和随意，尤为动人，背景中还听得到万宁的海风和海浪起伏的“和弦”声音。
海边和着歌声随意伸展手臂、摇晃身体的郭柯宇，让人产生了巨大的反差感和疑惑，这还是半年前在节目里裹着头巾的郭柯宇吗？何以产生了如此大的变化？也许就是郭柯宇自己说的“广阔天地间，儿女情长是很单薄的。”人生不止情爱，想来总归要先诚实地面对自己，感受到自己，才更容易做回自己，勇敢往下继续走。
在和郭柯宇见面之前，多少有点忐忑，毕竟是年少成名的影后，做功课搜到她多年前的采访，看到的是非常简洁干脆的回答，于是担心面对一个文艺女演员会自带强烈的疏离感，也担心她看到肤浅的问题不愿给出答案。到了采访的那天，就如同她自己在歌中写的“是个再平常不过的一天”，但是阳光尤其明亮，绿叶涌出树枝，犹如电影镜头中万物飞快生长，郭柯宇一个人匆匆走进影棚，素颜朝天穿着一件黑白格子衬衫，还有一件颇为实用的坎肩，后来她笑着说了一句话打消了所有疑虑：“经纪人总吐槽我衣品，说我全身颜色太多了。我今天就穿了黑白的！”
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当别人口中“不爱打扮的朴实郭老师”坐在面前聊天时，越发觉出她的可爱来。这可爱指的当然不是年轻女孩的满脸胶原蛋白，也不是一味的清纯可人和瞪圆眼睛的不谙世事。而是源于她轻柔的声音，明澈坚定的眼神，对采访问题中不解的词汇发出的善意询问，更可能也因她独特的一点“小糊涂”——郭柯宇对于杂志要刊登的大片都交由工作人员去确认处理，有一次经纪人顺手把一组图片给郭柯宇看时，由于和拍摄时间隔了几个月，郭柯宇看着图脱口而出“这是谁呀？”两秒后，她自己都乐“我都忘啦！”
当然，作为年过四十的女演员，这种“可爱”大概还是源于“野火烧不尽，春风吹又生”的勇气。从医学理论上讲胶原蛋白的流失无法逆转，我们总说年轻时不要怕失败、不要怕跌倒，因为时间还很长。可是，对郭柯宇来说，时间一晃就是十年，真实的世界是没有回头路的。郭柯宇当然比谁都清楚这其中的冷酷，从春节忙碌过后，郭柯宇过了一段节奏比较舒缓的日子。《再见爱人》播出后大量的采访和曝光让郭柯宇觉得“我禁不起那么多人的咀嚼”，于是趁着工作没那么多，她整理家中的物品，读书，听《百年孤独》的有声小说。可能同时因为有了三部她参与的影视剧在待播，郭柯宇更强调“我得有进才有出啊！只有当我一直听音乐，一直阅读的时候，我觉得我整个人才能焕发光彩！如果没有这些，让我去干表演这一行，我的源头是什么呢？”
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生活中，很多人的“自我”或自我形象都像漏气的气球，需要不断冲入他人的爱戴才能保持形状，而“忽略”就会轻而易举地把气球扎破。也许正是因为年少“石破天惊”一般的高光和后面“名利”的荒废，让郭柯宇早早明白得失是生活的常态，让她显得更“实心儿”。从不声张自己喜欢音乐，没受过系统训练却有着漂亮又带着“敏感”的嗓音，自学了钢琴和手风琴，郭柯宇却说“是音乐选择了我”；对于表演，她表达出的是热爱，每一次都是“零”，每接一个角色都是全新托付，洗干净自己再让一个灵魂进驻，总归每次都是崭新的。“别说什么演戏好啊，演技好啊，这个跟我没关系。我就是喜欢。”演戏这件事上，郭柯宇似乎没有那么依赖于他人的态度，率性而坦荡。
在这个盛行“大女主”成功学的当下，郭柯宇拥有的诗意的确显得她像个异数。郭柯宇说自己喜欢静的感觉，她自己身上也有一种安静气质，没有过多雕饰，说起话挚诚又谦逊，她的精神内核和那些她喜欢的或炽热或深沉的诗歌能构成“和弦”，这可能也是她的底色吧。
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Q
A
OK!精彩
郭柯宇
Q
看了一些采访报道，有很多关于您的概括性的描述，比如重新开始，重启之年,想知道这段时间感受怎么样？
A
今年春节前和春节后不一样。春节前工作很密集，就是从综艺播了以后一直到春节感觉有点应接不暇。不过，有可能综艺正好播完，节奏有这么一小阵儿比较快，不过也在我意料之中。最近因为疫情反复嘛，节奏舒缓下来了。要乱中有序，自己别乱了方寸，之前采访我也说要“一口一口吃这个饭”。
Q
节奏舒缓下来比较开心吧。
A
怎么说呢，我喜欢静的感觉，可以多看点书，多看点片子。好比说去年吧，有时候场的时候看片子，看个二十分钟半小时，晚上收工再看一下，第二天可能在化妆间看个头儿，支离破碎的。另外，最近在所谓的囤积东西的过程中，给家里不断做扫除，就清醒地知道自己到底有多少书、多少精神食粮和多少口粮。我觉得要知道囤的东西到底是什么？另外，你还要知道有多少东西，其实已经被你拥有，但是你没有激活它的生命。
Q
比如说书？
A
比如说书，家家都有。前段时间看个广告，说买的书如果没看也没拆，可以退回去，这个想法挺好的。这个过程中，我发现不仅是书，好多东西也是这样。原来老觉得少一个刮板儿，少个护发素，还有附送的各种小样，但最后乱七八糟全都扔在那儿落灰。还是要知道你大概都有哪些东西，所以整理收拾的这个过程中也是收获吧。
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Q
所以对这段时间比较满意的原因除了节奏舒缓了，也是因为比较充实吧？
A
对，我得“有进才有出”啊，不能老是“掏空”自己，而且有时真的有“用时方恨少”的感觉。我觉得自己经不住那么多人去“咀嚼”。作为演员，我一直觉得挺自信的，对年龄好像也没有担忧或者焦虑。当然如果市场上要把你淘汰，也没有办法。我的自信是，演员不是靠脸蛋或者青春，不是青春饭。演员要去表现的或者表演的是什么呢？是一些思维方式和沉淀出来的东西，是对生活生命的不同阶段层面的感受，然后通过表演去把它转述出来。所以如果我老是在演演演，老被采采采，我就不知道该怎么办了。
Q
音乐和乐队一直在做吧？
A
对，我想先看，先做吧。音乐是个有意思的事儿，肯定不会放下这一块儿的。
Q
演戏和音乐的分配有相对具体点的规划吗？还是说音乐比较偏私人领域？
A
嗯，比较私人吧。经纪公司有可能会理性规划一下，我自己好像是觉得需要哪个载体去呈现了，有感而发了，我就去做了。
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Q
冒昧问一句，您有过系统的声乐训练吗？
A
没有哎。（OK!：郭老师有点凡尔赛哈哈哈）其实，我妈因为这件事情一直非常内疚。那时候不像现在，现在小孩儿学马术、架子鼓，甚至学很偏门儿的乐器都可以有。那会培训机构不像现在似的遍地开花，家长也没有精力和财力。我妈一个月工资30多块钱，一架钢琴一千多块。我不是那种看见想要的东西就哭着不走的小孩，但是我妈说我有次在西单看见一个小提琴，结果我就一直在哭也不走，我妈很生气，她走了我才追出来，从西单那条街的另外一侧沿着路边儿走，哭一路，就为了要小提琴发脾气。我记不太清了，但还是记得有这个事，好像是小学前后的事。
Q
您应该从小对音乐还是比较有天赋。
A
就是喜欢。昨天跟朋友就聊这个话题，好像是因为太饿了，所以特别馋。小时候的钢琴在音乐教室都是被锁起来的，有时老师忘了，我们下课唱着歌走出教室，路过就在钢琴上赶紧胡噜几下。小时候也意识不到要抓紧时间去学，晚上回家就回忆一遍，赶上钢琴没锁赶紧去实操一下，印证一下回忆是否是对的。然后举一反三，一首歌、两首歌、三首歌、十首歌、二十首歌，这些歌之间和弦是可以互换的，然后就能启发一些东西。
Q
这种“自己瞎摸学”的经历对后来有什么影响？
A
后期我听到有些音乐，有严谨的，就我的理解创作者可能是科班的，配的一些和弦和旋律的走向是有逻辑的。听前面的旋律，大概能猜出后面的走向，但也有些好像是“胡来”的，是章法之外的，也非常美妙。
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Q
选择音乐的原因是什么呢？是觉得自由吗？还是觉得自己放松？
A
我觉得压根就不是我选的，而是音乐选了我。我没有学过表演，音乐给我带来非常多表演上的启发，而且非常宽泛。比如我们说表演的节奏，包括小品喜剧要抖包袱，这也属于节奏，也是一种共情，你需要知道什么时候得给观众来这么一下。如果我不能理解很多情感和很多人的人生，那就多阅读，但是看一本书有可能是一天、五天或者半个月，很难啃，但是三五分钟的音乐或者说比较长的几个乐章，就能给你很多丰富的人生和情绪，以及丰富的节奏，这些都是启发。包括配器，每一个乐器都有很鲜明的个性，可能它们也有星座属相呢。再通过编曲表达出来，这个时候要尖叫，要叹气。我无法用很客观和理智的语言梳理出来，但是这些给我的帮助和启发是无时无刻不在的。当我一直听音乐，一直阅读的时候，我觉得我整个人才能焕发光彩！可是如果没有这些，让我去干表演这一行，我的源头是什么呢？我的源头变成演这个戏拿奖了，他用的这种表演方法，他这样笑，他是这样哭，这又是什么呢？
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Q
是不是这种变成了一种纯技术？
A
那就不是表演了，我觉得技术也谈不上。技术是一定在有丰沛的感受的基础上，在丰沛的表现力灵光乍现的同时，用技术把它总结出来，然后稳稳托住，不会演砸了，仅此而已。其实我不想说演员、表演，我觉得“演”好像多少有一些设计或刻意，应该是将你感受到的转述和表现出来的。
Q
您有十年的时间没有作品呈现，会不会出现演技上的荒疏？
A
完全没有，之前我也被问过这样的问题。首先，你们千万不要捧杀我啊。说我演戏好啊，演技好什么的，我压根儿跟这没关系。我热爱表演，我只能用这种方式来为一个灵魂负点责任，仅此而已。
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Q
在您的待播作品中有部电影《家庭简史》，和祖峰老师搭档感觉怎么样？
A
很好。首先在合作之前，他就是我非常喜欢的演员。在合作过程中，我就想“哎呀，我的判断是对的”，他不仅演戏很舒服，我们一起搭戏也非常舒服。他还特别善良、有教养，如上电梯下电梯，对每一个人的态度，都是在小处看到的细节。而且候场的时候，很少能看到他玩手机，他都是在读书，我觉得这才应该是演员。
Q
搭档时有没有什么有意思的事儿？
A
哦对！我们俩是同一天生日，我想起来了！没啥特别有意思的，都是双鱼座，他也闷闷的，我也闷闷的哈哈。
Q
您微博提到《家庭简史》的时候，说“祝我好运”，怎么觉得有点忐忑呢？还记得这条微博吗？
A
啊这条我记得。经纪人昨天刚批评我，说好多事情我老忘。为什么要这样说啊？你们看完片子就知道了呀哈哈！
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Q
另外还有两部作品《三悦有了新工作》和《私奔的外婆》，您在其中没有饰演主角，好多网友说“有郭柯宇，这剧可以看”，您知道自己的关注度其实还是挺高的吧？
A
我的戏份确实不多呀，但是这两个剧本我都非常喜欢。我再回到这个工作圈中，他们能让我来演这个角色，我还是挺珍惜每个工作机会的，何况又是这么好的班底，也希望自己能不辜负大家的期待。
Q
感觉大家替您在抱不平，说怎么给郭柯宇的都是配角呢？
A
这很正常啊，不能一出来就都是大女主，对吧？在我自己这儿，也觉得很正常。（OK!：他们说的叫翻红啊？）嗨，我觉得这个字眼特别不好，跟演员没多大关系。干这行开始也不是为了红，也不是为了拿奖，不是为了走到哪儿都有粉丝接。就是喜欢，我也干不了别的。（OK!：真干不了别的吗？）我最大的热情还是在这块，就在片场。他们说你演的戏当时怎么样的，我真的是忘了，当时是觉得我已经很愉悦了，很在那个过程中，然后我就忘了。
Q
这几年关于中年女性演员的困境被讨论特别多，对于您来说可能更特殊一点，您曾离开又回到观众面前，对这个有体会吗？
A
是指人家嫌我们岁数大？还是说指这个年龄的题材少？我觉得这个问题以后也未必了吧。说白了这些影像作品是人看的，是个人就有生老病死，所以各个年龄段的人们都希望找到有代入感的瞬间或是希望有些共鸣的东西。而且我觉得这不是按年龄去界定的，还是要出好作品。创作者也不要太跟风吧，我们要想想，先想明白自己的日子，要观察，有悲悯之心，有一些责任在。
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Q
责任指的是什么呢？
A
不是说想当然地认为别人想吃啥，你就给啥。你要讲卫生、有追求、有情怀地上这道菜。
Q
这段时间还看到您有很多时尚行业的合作，您对这类工作有没有点新鲜感，感受怎么样？
A
这部分对我来说确实是很新鲜，我觉得比拍戏环境要舒服哈哈，拍戏有时候要野外作战，拍时尚大片的时候不会被冻着热着。要说感受吧，我还是要尽量去了解它的创意、设计或者品牌背后的一些故事，然后再按自己的理解去感受，诠释出来。
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