古今文人墨客是怎么描绘最美相思的呢？

独坐中，相思有谁懂？问君何叹气？唯有沉默中。

相思之美，在于对金风玉露一相逢的期盼，在于灯火阑珊处的朦胧惊喜，在于入骨相思的缠绵与惆怅。

古今文人墨客是怎么描绘最美相思的呢？

鹧鸪天

宋 晏几道

醉拍春衫惜旧香。

天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，

日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。

征人归路许多长。

相思本是无凭语，

莫向花笺费泪行。

借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。

此词是写对往日欢歌笑乐的回忆，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。

蝶恋花

宋 柳永

伫倚危楼风细细，

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，

为伊消得人憔悴。

我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。

打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

锦瑟

唐 李商隐

锦瑟无端五十弦，

一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，

望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，

蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，

只是当时已惘然。

精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。

沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠；蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。如此情怀哪里是现在回忆起来才感到无限怅恨呢？即使在当年早已是令人不胜怅惘了。

诗人对逝去年华的追忆，首联为“起”，借五十弦之瑟喻人生之五十年华；颔联为比“承”，在浑然不觉间人生将走到尽头；颈联为“转”，以明珠宝玉比喻自己的才能；尾联为“合”，岁月催人老，一切都是惘然！

寄人

唐 张泌

别梦依依到谢家，

小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，

犹为离人照落花。

别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。

前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。

秋夜曲

唐 王维

桂魄初生秋露微，

轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，

心怯空房不忍归。

一轮秋月刚刚升起秋露初生，罗衣已显单薄却懒得更换别的衣裳。更深夜阑还在殷勤拨弄银筝，原来是怕空房寂寞不忍回归。

此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，通过正面抒情画龙点睛，对思妇的心理活动进行了生动深刻的刻划，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。相思最美，相思又最难，难在别后相思不知几时，后会难知，后会难期。

相思虽美却也苦，祝福你们都能与爱人长久相伴，不慕相思。